花卉摄影,花卉摄影多重曝光

发布时间:2019-12-10 作者:慈阳旭

内容简介:小韭兰,花开艳丽,但花上的红、黄、白三色是数码相机不易表现的,高光时容易产生溢出,但如果选择在光线不太强的时候、让主体与背景有一定明暗反差来拍,感觉还不错。本片是在早上7点多钟拍摄的,用微距镜拍摄,对...

小韭兰,花开艳丽,但花上的红、黄、白三色是数码相机不易表现的,高光时容易产生溢出,但如果选择在光线不太强的时候、让主体与背景有一定明暗反差来拍,感觉还不错。本片是在早上7点多钟拍摄的,用微距镜拍摄,对焦点在花药上亮的地方。

选择点测光,曝光更准确

山间小道旁的黄花酢酱草,虽很矮小,但因阳光直接照射,旁边有灌木遮阴形成明暗反差,却也醒目诱人。黄花也需绿叶扶,本片采用黑背、双主体的拍法,强调的是花、叶相映相衬的效果。拍摄时,选相对独立的植株,由于植株矮小,俯身跪地平视;构图让花、叶分别占据右上和左下两个黄金分割点,形成一高一矮,花在叶之上的格局;调整焦平面(叶、花整体的平面与镜头中轴线基本垂直)和拍摄距离,对焦点在黄色花瓣上的亮处,背景选相对干净和阴暗的地方,半按快门对焦、测光,调整参数,然后再进行拍摄。拍黑背片,主体与背景一定要有明显的明暗反差,而且测光点应在主体受光较亮的部位;微距拍摄要特别注意焦平面与景深控制,确保双主体清晰、完整。

逆光表现质感与通透感

三角梅是一种常见花卉,不少人都拍过。本片主要是想玩玩逆光的感觉,用微距镜拍摄,强调的是三角梅变色叶子在逆光下的质感与通透感。拍摄时选择位置适合、强光下通透感较强的变色叶仰拍;对焦点在变色叶明亮的地方,左下角适当留下空。拍摄时,对焦点不放在叶片的阴影处,避免变色叶高光区过曝;背景不选明亮的天空,主要是不想出现大片的死白,同时,由于手持一般拍出的光斑不好看,因此尽量避开弦光。

平实作品亦显实力

自古颂荷人无数,如今拍荷人更多,要想拍出新意,难!本片用尼康80-400mmVR长焦拍摄,主要是想表现荷之娇洁。早上9点多钟的荷塘,薄云天气,阳光不太强,色温也不暖,围着池塘走了半圈,才选定目标与位置,希望用半边舒展的荷花来表现一下。长焦拍花通常使用大光圈远摄,通过对前后景的虚化来描写意境,不追求局部细节,但这里我拍的是局部,既想有干净的背景,又想有局部细节,同时还要有一定的通透感,所以采用逆光长焦拍摄,光圈使用F7.1(尼康80-400mmVR长焦端的最大光圈为F5.6,成像不理想,缩小一级光圈会有明显改善,缩小两级光圈时成像较好,但感觉灰场稍重,不利表现娇洁),对焦点在花瓣粉白色部位。长焦拍摄最担心的就是端不稳,对80-400的一代防抖还是不太放心,稍不注意细节就会拍成朦胧的艺术片。

紧记经典摄影理论

上午盛开的紫竹梅,逆光下格外醒目,而且花蕊和花瓣都比较新鲜。本片使用微距镜逆光拍摄,主要想表现小花灿烂夺目的瞬间,强调的是整体光影效果与局部细节。构图只取小花,用对角线法,花居左下,花芯朝向右上,花芯朝向的右上角适当留空,花药位居上分割线;对焦点在前列的花药,背景选暗处。手持拍摄微距,要想提高成功率,通常快门速度要大于安全快门,同时,在微距拍摄中,景深控制也非常重要,微距追求的是局部细节,如果在最近拍摄距离用大光圈拍摄,也许景深只有12mm,手持不易对焦,就算对焦了,也还是模糊一片,不足以表现细节。所以,拍摄距离我离镜头的最近拍摄距离远点,快门速度调到1/200秒,此时的光圈值仍处在我的镜头成像最佳的光圈值内(F8-11),得到的就是虚实相间效果。

善用构图引导画面

凌云的川木瓜(贴梗海棠)据说原来种植是为了收果的,如今已是树大、密集、浑身长剌。本片使用长焦拍摄,按近摄其质,远摄其意的说法,拍时钻到树丛里选取一枝,从里向外用逆光拍摄,希求背景干净一点,花瓣显得通透。构图以一枝分叉引导看花、看蕾、看芽,以花为视觉中心放在右上的黄金分割点上,左侧适当留空;对焦点指向花瓣淡粉色的地方,使用大光圈进行拍摄。

比较喜欢拍自然天成的东西,人工造景那是另一种玩法。雨后迎春花花蕾上挂着的水珠,犹如花泪,好奇之下心生些许爱怜。本片用微距镜拍摄,由于水珠通透性较好,自动对焦不易对在水珠表面,故采用手动对焦,对焦点在水珠。图片感觉花蕾背上仍有少许过曝,主要是测光点没在高光区,估计也没注意降低光补偿。

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